Improvisando sobre un Blues Mayor de 12 compases

La estructura de un blues mayor tradicional de 12 compases consta de tres acordes mayores formados en los grados I, IV y V de una escala mayor. Para tocar cuatríadas, que es como normalmente se toca el blues, a cada uno de estos acordes mayores se les añade un intervalo de sétima menor, con lo cual pasan a llamarse acordes de sétima o acordes dominantes. Ejemplo: un blues mayor en A constará de los acordes A7, D7 y E7; un blues mayor en E, de los acordes E7, A7 y B7.

Las escalas pentatónicas -tanto mayores como menores- constituyen una parte fundamental del sonido del "blues" tradicional (y por lo tanto del del rock clásico!). A continuación vamos a analizar algunas opciones de escalas para improvisar sobre estos acordes...

1) Sobre A7 (A, C#, E, G) 

Opción 1: A Pentatónica Mayor = A, B, C#, E, F#

Excelente opción. A las tres notas en común (A- C# - E) se les llama "tonos de acorde" y son las notas de mayor consonancia y estabilidad en la escala a la hora de improvisar. Cualquier tipo de lick o frase musical que comience y/o termine en estas notas sonará bien sobre el A7. Las dos notas restantes son "tensiones disponibles" -es decir, notas que no generan disonancia y suelen utilizarse como extensiones para este tipo de acorde. En el caso de B se trata de una segunda mayor que suena muy bien sobre el el A7. Esta segunda mayor suele colocarse una octava arriba, por lo cual se le denominará como "novena", dándonos el acorde funky por excelencia, en este caso un A9 (A-C#-E-G-B).

Opción 2: A Pentatónica Menor = A C D E G
Indudablemente la opción más utilizada en el contexto del blues tradicional. Contiene tres tonos de acorde (A C E). La nota D se utiliza como nota de paso, al igual que la nota C, la cual, a pesar de ser una tercera menor que choca decididamente contra la tercera mayor del acorde, suena bastante bien. Esto se debe a que en el blues es muy típico tocar tercera menores aún cuando el acorde es mayor (un claro ejemplo de cómo a veces se rompen las reglas de la teoría tradicional). Dicho esto, también es truco muy utilizado jalar esta nota ligeramente (1/4 de tono) para acercarla a la tercera mayor.

2) Sobre D7 (D-F#-A-C)

         

Opción 1: A Pent.Mayor = A, B, C#, E, F#

Hmmm. La nota en rojo C# supone un pequeño problema. A menos que se le utilice como nota de paso, no suena del todo bien ya que choca con el D7 pues se encuentra a medio tono de distancia de uno de los tonos del acorde, la nota C (sétima menor de D). Es necesario cambiar levemente la escala para así obtener una pentatónica modificada que nos pueda servir. Las notas que obtenemos serán las siguientes: A, B, C E, F#. Dicha escala puede también visualizarse como una Pentatónica Menor de F# a la cual le hemos quitado la quinta para remplazarla por la nota blues (b5). Las demás notas de la escala son o bien todos de acordes o bien tensiones disponibles y no presentan problemas de disonancia.

Opción 2: D Pent. Mayor: D E F# A B
Funciona muy bien, un sonido muy sureño.

Opción 3: D Pent. Menor D F G A C
Buena opción, aplican las mismas consideraciones que hicimos para la pentatónica menor de A sobre el acorde A7.

3) Sobre E7 (E, G# , B, D)

Opción 1) Pentatónica mayor de A. No es la mejor opción para improvisar sobre este acorde. No presenta disonancias pero no contiene G# ni D y por lo tanto no termina de delinear claramente el color y la naturaleza del acorde.

Opción 2) Pentatónica menor de A. Mejor que la anterior, aunque contiene la nota C, una tensión que ha de utilizarse con mesura.

Opción 3) Pent.Mayor de E = E-F#,G#, B, C# 

Buena opción. Contiene tres tonos del acorde y dos tensiones disponibles (9 y 13, respectivamente). Podríamos incluirle el tono de acorde que falta, es decir, la nota D, sétima menor (de hecho eso es lo que muchos blueseros hacen!), con lo cual estaríamos muy cerca de tocar el modo de E Mixolidio.  

Opción 4) Penta. Menor de E = E-G-A-B-D

También es una buena opción. Contiene también tres tonos del acorde. Ya hemos dicho que la tercera menor (G) suena relativamente bien a pesar de no ser parte del acorde. La nota A se encuentra a medio tono de distancia de una de las notas del acorde. No genera disonancia, pero desinfla un poco el sonido al dar la sensación de suspender la tercera mayor por una cuarta justa. De cualquier forma, al igual que la nota G, funciona muy bien como nota de paso.